图本《追忆似水年华》译者徐和瑾\家麒 图：《追忆似水年华》 上世纪八十年代中期，译林出版社在决定组译《追忆似水年华》（以下简称《追忆》），派编辑到复旦大学物色译者。在与徐和瑾（以下简称徐）交谈时，发现他对该书非常熟悉，考虑到他当时已有多本译作问世，就约请他参与该书第七卷的翻译。在往后的近二十年间，他又翻译了《普鲁斯特传》及其它一些有关文献，始终留意该书及其作者的资料，留意该书的版本沿革，并且与法国普鲁斯特研究者保持着广泛的联系。他在普鲁斯特研究的刊物上经常发表论文，现在成为法国普鲁斯特研究会的唯一中国通讯研究员。 由于《追忆》原先法文版本的版权已到期，加之该译本是由十五位译者合译而成，风格不尽统一，又留下了诸多缺憾，所以该社拟重新组译此书，由一位认真负责、对《追忆》素有研究的资深译者单独承担，不限定交稿时间，只要求他细斟慢酌，拿出一个高质量的译本。无疑，徐便是一个合适人选。徐自接手这个异常艰巨的任务之后，真正是尽心尽力了。我们在第一卷《在斯万家这边》长达一万四千余字的译后记中便可见一斑。 他先从版本入手，几经比较，选中了米伊主持校勘的弗拉马里翁出版社的版本，一是因为米伊是巴黎第三大学教授，曾长期担任该校普鲁斯特研究中心主任，还是《普鲁斯特学刊》杂志社社长，主要研究普鲁斯特的文体风格和文本，着有普鲁斯特的专着多部；二是因为他们校勘的后三卷，即普鲁斯特生前未定稿的三卷有自己的特色。 关于翻译风格的问题，徐在开译前也认真考虑过。他认为翻译文学作品除把握原着的风格而外，也应了解作者对风格的理解。普鲁斯特说：「在美学和社交界的价值方面，我把简朴置于首位。」因此，翻译普鲁斯特的小说，首先要对他的长句善于分割，各个部分长短的差别不能过大，但又不能有断裂的感觉，读起来应十分流畅。而且，在文字处理上要忌艳丽求简朴。就在译名的处理上，他也颇费周折。如第一卷的卷名，这次改成《在斯万家这边》，以跟第三卷《盖尔芒特那边》的译名相对应。第一卷各部的标题为「贡布雷」、「斯万之恋」。和「地方的名称：名称」。「斯万之恋」，原文为Un　amour　de　Swann，直译为「斯万的一次恋爱」，如同电影《罗马之恋》指在罗马的一次恋爱，这里仍照旧译；至于「地方的名称：名称」，则与第二卷中的「地方的名称：地方」相对应；至于徐在译文里斟词酌句所花费的心血就难以尽述了。譬如，他在翻译植物时，遇到了「gu棳pe　fouisseuse」这个词，名词意为「胡蜂」，形容词意为「善于掘地的」，《新法汉词典》中没有这个词组的释义，在译林的旧译本中译为「土居的黄蜂」，后来在花城出版社新版的《昆虫记》中才查到较为正确的译法，该译为「泥蜂」。这卷中植物名也很多，基本都已查到，只有barbe　de　chanoine无法找到其中译名，他只能注释存疑了。 翻译这样一部艰涩难啃的巨著，必然会遇到许许多多疑难问题。好在他在法国普氏学界有广泛的联系。他请法国尼斯大学教授克里斯蒂安娜·布洛—拉巴雷尔帮他买来弗拉马里翁出版社的版本，也请她解答了他最初提出的一些问题。后来，又请让·米伊帮他答疑，一卷书译完，问题竟提了六百个之多，他俩之间互通e-mail简直成了他们日常工作的一部分。米伊还给他寄去了由他本人校勘、评注的《阿尔贝蒂娜》，以及他撰写的小册子《普鲁斯特的「贡布雷」》。徐在二○○二年间去伊利埃—贡布雷参加山楂花日活动之后，觉得这次参观对理解普鲁斯特的小说很有帮助，便向协会会长让—皮埃尔·昂格雷米，即中法文化年的法方主席提出能否用该地的一些照片作为插图，并得到了他的首肯。纳蒂雷尔还给他寄来她评注的《斯万之恋》，内容十分新颖。二○○二年上半年徐在拉罗谢尔大学任教期间，因查阅的需要，曾请伽里玛出版社版权科科长安娜·德尔马斯寄给他《在斯万家这边》第一卷。这样，在翻译第一卷时，手头上就已经有了好几种原文版本及相关资料了。他在翻译过程中，也得到国内同行的许多帮助。例如，小说中引述缪塞《五月之夜》的诗句时，从《缪塞精选集》中找到了译文。译完有关法布尔《昆虫记》的文字后，从报上得知某出版社出版了由昆虫专家校阅的新版本，又费劲找来参阅；关于夏多布里昂描写的无意识记忆，他很想看看原文，辗转托人终于得到三卷本的《墓后回忆录》。小说中谈到巴尔扎克《纽沁根银行》中博德诺尔的小厮，就请曾参加《巴尔扎克全集》翻译工作的译者帮忙，请她把有关段落的中译文抄录后寄给他。小说中涉及《埃涅阿斯纪》，又请人给他寄去该译本参照…… 徐作为译者，事前对该书进行了一番深入透彻的研究，自己也成了普学专家了：关于意识流、玛德莱娜蛋糕、作者的书房卧室、故乡贡布雷、斯万的恋情等，他在后记中引经据典，写得都很到位，决非泛泛之谈。他在翻译《追忆》一书所持的态度，给了我们一个启示：即在翻译一本书之前，不仅要熟读该书，还因对它进行一番研究，才能译得更好。 [IMG]upload/news/20051485057.jpg[/IMG]